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造型松树的艺术价值

2020-03-13  来自: 山东大型造型松绿化园林基地 浏览次数:258

古人画松多以松石点缀中国山水,在唐代的山水人物画中已形成了具有一种社会风气,并出现了很多著名的松树山水画家,他们把松作为一个山水的一部分,刻意进行加工,使画面可以呈现出“妙之至极”的韵致。 

唐代张璪写松,很会用笔法,“常用手握两管,一时,一为生枝,一为枯枝,气傲霾,势风雨,槎齿形,鳞,任意纵横,应手出,生枝随春运行,枯枝皆惨秋色。“和” 张璪“和”外师造化,中源的心脏“正在秉承古代艺术家,成为千古玉律中国画论。 五代后梁的荆浩隐居于太行山的“洪谷”,一面“耕而食之”,一面进行深入研究观察发现大自然,那“翔鳞乘空”、“欲附云汉”的古松,使他倍感自己惊讶,“携笔复就写之,凡数万本,方如其真。”

造型松树

北宋的李成、郭熙,宋朝的李唐、马远,元朝的王蒙,分歧的年月、分歧的画家,因为审美情趣的不同,造型松树的画法自然呈现出各异的形态。 唐代以前的画家追求仔细描绘理想的现实境界,注重真实对象形象的再现。而五代之后,艺术家们不仅可以从自然界学习,更多的心脏为源,结合生活和造型松自然变化的经验,给予宽松的性格和风骨的人,工作的心情,这意味着更丰富更深刻,更个性化。

古代中国画家可以经过企业长期的艺术发展创造,总结出一整套极完整且系统化的松树画学理论,也形成了自己一个极富文化特色的艺术程式,它体系建设完备而又具有极其灵活多变,反映出画家对大自然敏锐的理解、对艺术更加深刻的体会。造型松的绘画方法和中国画中山石,人物,花卉等一样丰富。可以说,掌握处理的类型学是一种方便的方法,以帮助画家从复杂琐碎的场景现实中找到一种典型的形式语言。


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